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傲慢与偏见:《流浪地球》引发的“互黑潮”
发布时间:2019-02-25

  有多少观众,就有多少种《流浪地球》。通过沟通、探讨,不同版本逐渐归并,最终形成了两个激烈对立的版本:“彻底否定版”跟“力挺版”。

  “互黑潮”并不始于《流浪地球》,当年莫言失掉诺贝尔文学奖,《狼图腾》走向世界等,都曾引起过巨大争辩,其背地起因与《流浪地球》有近似之处,均体现出新传统建立的艰难。

  接收争议是成为经典的必修课

  另一方面,部分观众对这种否定感到“震惊”“不堪假想”,产生了强烈的情感反弹,甚至对打低分的网友进行骚扰和威胁,一些网友还将豆瓣网打成一星。

  相反,在坚持“力挺版”的观众眼中,他们的“观看期待”是:他们从小在国外科幻大片的熏陶下长大,这种观看闭会与本土教训有着巨大鸿沟,他们渴望浮现一部中国作品,能将二者连接起来,而《流浪地球》是目前为止,不久见的、达到(甚至超过)好莱坞大片水准的国产片。

  由此引发的问题是:讲一个好玩的故事,拍多少个漂亮镜头,夸奖一番设想力和数字技能,就可以算是一部好电影吗?《流浪地球》真正礼赞的不是人类的捐躯精力,而是花费主义,当它僭用了民族性等标签时,造作会引起一局部观众的强烈反感。

  文艺作品本可多元评估,为何《流浪地球》竟引发如斯激烈的见解抵牾?正如影评人杨时旸先生所说:“谁能想到,时间走到2019年,我们竟然还会因为喜不喜好一部电影而站队、破裂、彼此拉黑、彼此辱骂,甚而上纲上线到以此为指标考试对方是否爱国。”

  以《诗经》为例,自古有“孔子删诗”之说,但最终断定下来的305首体现的是孔子的审美偏好,未必就是最佳。近年来,考古发现了不同版本的《诗经》,其中一些作品不见于今本,其艺术水准却并不低。

  所谓经典化,指一部作品升格为经典,并获得历史地位的过程。

  作为娱乐片,《流浪地球》显然是合格的。

  不否定,这一过程也会向大脑输入新信息,但这些新信息会更偏向于强化人们已有的偏好,此外,输入的新信息远不如我们设想的多。

  《流浪地球》的票房异景仍在连续,近日已经冲破40亿大关。而它带来的讨论仍在继续,这些探讨甚至导致了节日期间友人圈的一次小范畴选边战与互黑潮。除了对故事件节、迷信理据、价值观等的各自张扬,这场争论的当面其实很能反响我们眼下舆论场的特色:易走极其,对多元价值缺乏包容。

  自《流浪地球》热播之后,类似的激烈表白渐成常态。

  诚然印象是应激发生的,“公道化”是捏造出来的,但人们却深信:本人的看法是“客观”的,因而带有广泛性。有了这种人同此心、心同此理的执念,所以咱们经常忽视:观影是一个高度主观化的过程,我们自认为在看电影,实在是在看自己。

  从这一本土需要的视角看,《流浪地球》各方面都让人满意:情节为庞杂而复杂,人物亦正亦邪,甚至地下城中的一些黑色因素也满足了观众们对好奇的须要。

  比较之下,中国科幻电影刚开始这一过程,《流浪地球》宏大的口碑效应与市场反映,使它有破地成为经典的可能,因此承担更大的压力:一方面是建构传统的压力,另一方面是经典化的压力。所以,《流浪地球》必定会面对特别剧烈的批驳。

  傲慢与偏见:《流浪地球》引发的“互黑潮”

  在坚持“彻底否定版”的观众眼中,他们的“观看等候”是:一部思想深刻、不模拟别人的、更具原创性的作品,足认为世界文化做出贡献。

  在科幻文学范围,刘慈欣的创作正是一种新古典主义写作,他刻意将经典文学的思考、手法引入到科幻小说中来,所以从文本上看,与国内其余科幻小说截然不同。

  其实,在走进电影院的那一刹那,每名观众都带着不同的“观看期待”,只有影片内容与“观看等待”合乎时,我们才会被电影所“激动”,产生踊跃的印象。终极,我们会调用自己的记忆,将踊跃印象“合理化”,从而造成断定。

  旧传统与新传统,国际化与本土化,世界性与民族性,它们构成了不同的脉络,彼此牵扯,彼此排斥。能够预见,相关抵触将长期存在,甚至可能日趋激烈,关键看争论会激发出什么:它可能激发出更深入的思考,从而推动创作;也可能激发出人性恶,引诱人们竞相压低底线。

  在“硬科幻”的专业度、特效制作的水准、叙事节奏的掌控、细节的公平性等方面,《流浪地球》均有良好表现。正如《纽约时报》所说:“中国电影业终于加入了太空竞赛。”“标志着中国电影新时代的来临”。不论是批评方还是力挺方,就此本可以达成共识。

  有这样一个心理学实验:在大学课堂上,先生安排一名“劫匪”闯入教室,开两枪后再迅速“逃走”,老师敏捷发放考核问卷,让在场学生描写“劫匪”的着装。结果,只有不足10%的学生做出正确描述,而超半数学生以为“劫匪”系了领带(事实上不)。

  对“力挺版”的观众而言,谁否认《流落地球》,其实也是对其人生教训的否定,很容易产生情感召反应。

  现代社会如此多元,每个人的情感经验均不相同,在今天,形成共情反而变成难事。但绝大多数现代人的生命阅历相同,都是从小便接受科学教诲,直到青年时期才结束。在此期间,他们很少能接触社会,更多与常识为伴。《流浪地球》唤醒了这一奇特记忆,自然比价值思辨更易得分。

  任何一部电影,都可能产生“彻底否定版”跟“力挺版”的抵触,为何《流浪地球》引起的摩擦如此伟大,其背地隐藏的,是经典化带来的弛缓。

  特殊值得留心的是:不管坚持“彻底否定版”,还是保持“力挺版”,其中都隐含了暴力。它们都承诺了一个美好的未来。不论是国际化,仍是本土化,如能实现,都让人赏心悦目,可如何才华到达这个明天将来呢?其实大家都只有一些“合理推断”,未经实证,这就很轻易走入理性迷狂。

  “科幻”与“科幻电影”都是舶来品,无论是科幻电影还是科幻文学,在本土都称得上基本孱弱。所以,《流浪地球》引发的争议,其实还反映了另外一种缓和与着急——

  在今天,出现断定错误、觉得弊病是常态,由于它植根于人道的毛病,植根于环境与适应才干之间的脱节,无奈从基本上予以超出。这象征着,我们自认为的“最客观”的看法、“最准确”的评价、“最合理”的判定,可能都是错的,这就需要建破一个缓冲地带。

  坚信自己绝对正确,有了高尚的目的,便感到可以不择手段,这是造成诸多古代灾难的根本原因。一番“互黑潮”后,如果每个论辩者都认为自己变得更圣洁了,那么只能说:下一轮“互黑潮”已在赶来的路上。

  谁来终结“互黑潮”

  问题的关键在于,科幻小说也好,科幻片子也好,原本就是舶来品,清末才输入中国。在输入进程中,经典的标准长期游移:梁启超以为,科幻的作用是唤醒国民;鲁迅先生则认为,科幻小说以培植感性精神为己任;上世纪50年代,大量苏联科幻小说被引入,科幻又成了科普的代名词……

  《流浪地球》引发的这场“互黑潮”,说明了在接受多元性上,我们的社会仍有漫长的路要走,但与此同时,我们还应从接受美学的角度,去寻找“互黑潮”当面的、更深层的起因。

  人们常常以为,经典化是理性过程,所谓“好作品一定会成为经典”,但揆诸事实,作品格量只是成为经典的必要条件,而非充要前提,经典化自身充斥偶然。

  这个缓冲地带至少要包括一点,即:不将题外诉求带入讨论中。《流浪地球》胜利了,不等于它隐含的命题也成功了,文明接受同样充满偶然性,接受者常常会修改创作者的主旨,为作品赋予新意。

  我们只是在假装看电影

  再如李白的《静夜思》,本非代表作,李白自己也不太重视,只是到了宋代,因它特别简单,适合儿童学习,被选入教科书中,从此走上经典化过程,不仅成为国人最熟知的唐诗,还被列为“古代十大名诗”之一。只读“举头望明月,仰头思故乡”,咱们会感到奇怪,它的艺术性真能到如此遥不可及的地步吗?

  《流浪地球》还有一个特别显明的特点,即供应了常识考古的空间。与传统电影过多强调价值因素、较少知识含量不同,《流浪地球》可以引起深度争议。比喻美国科幻大咖便提出疑难:如果停止地球自转,地球的磁场也将消失,大气层会因此消散,岂不是加速了人类的灭亡?但很快有学者予以阐明:固然自转停了,但地球内部的岩浆等仍然在旋转,仍能坚持足够富强的磁场。

  “症状记录:一、看到办公室里地球模型时,80%会激烈呕吐;二、听到中国科幻四个字时,90%会用头撞墙;三、听到吴京、刘慈欣、三体等名词时,95%会失禁……”在豆瓣网上,一位颇有有名度的书评人这样写道。

  事实上,我们还未曾经历一个科幻文学、科幻电影的古典主义过程,未形成诸多可供后人攻破的共鸣,这对发展造成负面影响。

◎唐山

  人类的记忆并不坚固,我们常常分不清“想看到的”和“确切看到的”之间有差异。

  接受即曲解,观众真正吸收的是自己,这可能与作品的主题、隐喻背道而驰。从这个角度看,执着于作品的题材、主题、思维内涵等,用它来判断作品的价值如何,可能依然是一种狭小的、独断的、理性至上的狂妄。

  一方面,部分观众对该片评估甚低。在豆瓣上,《流浪地球》的一星率为2.3%,而《复仇者联盟3:无限战役》为0.8%、《降临》为0.8%、《大黄蜂》为1%,甚至评分仅7.0的《飞驰人生》的“一星率”也低于《流浪地球》。

  你看的是哪一版的《流浪地球》

  而最好的可能是,我们都能明白:审美本身不是一个完全的理性过程,我们谁也无奈充分掌控它,毕竟人类的本能是为满足丛林生活的需要而造成的,只因古代世界发展太快,大大超越了我们本能的进化速度。

  “互黑潮”引发的最坏成果是:相互压制舆论,最终人人表态,甚至丧失了沉默的空间。

  可见,经典化切实是一个社会博弈的过程,谁领有话语权,就占领了经典决定权,而一旦成为经典,后人就会始终为作品增添说明,力证其不同凡响,是优先被模仿、被学习的范本,所以经典化总是充满争议。

  科幻小说能不能幻想?幻想的尺度在哪里?科幻小说可不可能自有趣味?……直到上世纪80年代,人们仍在为这些基础命题而辩论,足见科幻传统之薄弱。

  从这一国际化、精英化的视角去看,不免会对《流浪地球》感到失望:内容与好莱坞大片有太多相似之处,甚至将其中黑社会、赌场、边缘人等细节也搬了过来,因适度强调视觉冲击力,“中国元素”成了其中可有可无的贴片,这使它更像是一部中国人演的好莱坞大片。

  我们以为评判艺术作品是一个绝对理性、绝对自主的过程,但试验证明,事实未必如此:在估计一件物品的重量时,假如背景中有一个挂钟,当它显示的时间为上午时,超过70%的受试者会过高估计物品分量,如果挂钟显示的时间为下战书,超过70%的受试者又会过低估量物品的分量。我们都知道,挂钟上显示的时光不会影响物体的重量,可人确实会因此做犯过错判断。

  如果说《流浪地球》的制造水准已达到世界一流水准,则其人文水准相对较低,除了老生常谈的“救命人类”,刻意参加的亲情内容因使劲过猛,显得有些做作。《流浪地球》的普遍关怀不足,故只能做到煽情,不易引人寻思,从而变成了某种程度的破费灾祸。

  然而,电影素来不仅是电影,人们会依据自己的偏好,从中剪辑出自己想看的货色,并“脑补”出电影中不的逻辑,使剪辑合理化。换言之,即使看的是同一部电影,每个人看到的内容却不尽雷同。